月臨畫廊展覽

當吳冠中(1919-2010)生前這麼講「筆墨當隨時代」時，到底又有多少人曾嚴肅正視過這話背後，所含蘊著整體環境變化的真確性呢？ 水墨的書寫，已經從過去的純筆法性的表現，來到了有別於傳統水墨藝術的書寫格式。在傳統水墨既定章程，不再綑綁當代創作者的情態下，水墨；似乎不再是畫給遠去的鬼魂看；而是畫給現在的人看的。 這樣說法並不全然就抹煞了所有水墨藝術既有的形意，但卻更可以從筆墨隨著時代遞進當中，更可以從創作者面對生活性素材選擇的時候，如何去權衡筆墨兩者箇中要求的同時，不再像過去一昧拘泥在既有技術本位上。因此，當所謂筆意能夠傳達了心意、眼意，作品自然就出現圓融的現世觀，藝術與觀者之間就可以更容易產生共振關係。文/鄭乃銘

當吳冠中(1919-2010)生前這麼講「筆墨當隨時代」時，到底又有多少人曾嚴肅正視過這話背後，所含蘊著整體環境變化的真確性呢？ 水墨的書寫，已經從過去的純筆法性的表現，來到了有別於傳統水墨藝術的書寫格式。在傳統水墨既定章程，不再綑綁當代創作者的情態下，水墨；似乎不再是畫給遠去的鬼魂看；而是畫給現在的人看的。 這樣說法並不全然就抹煞了所有水墨藝術既有的形意，但卻更可以從筆墨隨著時代遞進當中，更可以從創作者面對生活性素材選擇的時候，如何去權衡筆墨兩者箇中要求的同時，不再像過去一昧拘泥在既有技術本位上。因此，當所謂筆意能夠傳達了心意、眼意，作品自然就出現圓融的現世觀，藝術與觀者之間就可以更容易產生共振關係。文/鄭乃銘